Bibliografía (provisoria) 2013

Todavía no se confirmó la bibliografía para el ingreso 2013, pero se corre la voz de que puede ser la de esta lista.

Toda la bibliografía se encontrará en la fotocopiadora de Salta 690, pero aparentemente también se podrá descargar desde algún sitio.

REALIZACIÓN 

• “EL DOCUMENTAL” Jean Breschand
(Capítulos 1 y 2) de la colección Los pequeños cuadernos de Cahiers du Cinema, Editorial Paidós, Barcelona, 2004

• “HACER UNA PELÍCULA”. Frederic Strauss y Anne Huet. 
(Capítulos 2 y 3) de la colección Los pequeños cuadernos de Cahiers du Cinema, Editorial Paidós, Barcelona, 2007


SONIDO

• ENTRE LA SATURACIÓN Y EL SILENCIO. MEMORIAS DE WALTER MURCH. Walter Murch. (Ensayo) http://www.catedras.fsoc.uba.ar/angeleri/contenidos/Entre%20la%20saturaci%F3n%20y%20el%20silencio.pdf

• SONIDO DIRECTO. Alejandro Seba y Leandro de Loredo. 

http://www.grupokane.com.ar/index.php?view=article&catid=44%3Acatmaster&id=122%3Aartmastersonido&option=com_content&Itemid=59

• DISEÑANDO UNA PELÍCULA PARA EL SONIDO. RANDY TOM.
http://www.utu.edu.uy/PortalNoticias/modulos/FCKeditor/UserFiles/File/disenandoParaElSonido.pdf

GUIÓN 
• “SOBRE EL GUIÓN” Dominique Parent-Althier 
(Capítulos 4 y 5) Editorial La Marca, Buenos Aires, 2005

• “GUIÓN”- Anne Huet.
(Capítulo 3) de la colección Los pequeños cuadernos de Cahiers du Cinema, Editorial Paidós, Barcelona, 2006

MONTAJE: 

• EL MONTAJE. Vincent Pinel 
(Capítulos 1 y 2) de la colección Los pequeños cuadernos de Cahiers du Cinema, Editorial Paidós, Barcelona, 2004

• EJES DE ACCIÓN / EJES DE MIRADA. Adrián Szmukler
http://www.grupokane.com.ar/index.php?option=com_content&view=article&id=124%3Aartensayoejes&catid=43%3Acatensayos&Itemid=59

DIRECCIÓN DE ARTE 

• MODOS DE VER. John Berger
(Capítulo 1) Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, 2010
Libro completo aquí: http://dl.dropbox.com/u/61447785/Berger%20John%20-%20Modos%20de%20ver.pdf

• DISEÑO DE PRODUCCIÓN Y DIRECCIÓN ARTÍSTICA: CINE. Peter Ettedgui
Entrevista a Anna Asp (páginas 108 a 119), Editorial Océano, Barcelona, 2001

• LA ESCENOGRAFÍA EN EL CINE: EL ARTE DE LA APARIENCIA, Félix Murcia
Capítulo “Dirección de arte” (pag. 43 a 82) Editorial Fundación Autor, Madrid, 2002

PRODUCCIÓN

• MANUAL BÁSICO DE PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA. Carlos Taibo. (Capítulos 1, 3, 4, 7 y 8). Editorial Instituto Mexicano de Cinematografía, Ciudad México, 2011

FOTOGRAFÍA

• INTRODUCCIÓN A LA CINEMATOGRAFÍA. Rodolfo Denevi.
(Capítulo 13) Edición de SICA, Sindicato de la Industria Cinematográfica, Buenos Aires, 2004

• “LA LUZ EN EL CINE” Jacques Loiseleux.
(Capítulos 2, 3 y 4) de la colección Los pequeños cuadernos de Cahiers du Cinema, Editorial Paidós, Barcelona, 2004

Finalmente, dirección de arte!

Luego de muchos años con el proyecto relegado, la Enerc ofrecerá la carrera de Dirección de Arte. Y como la carrera es absolutamente nueva, nunca hubo un examen de ingreso para la misma. Sin embargo, se puede especular un poco.

Vean los exámenes de las otras carreras.
En este blog están recopilados los exámenes del 2012.

Lean.
Ademas de la bibliografía, busquen libros sobre el tema.

Sepan buscar referencias.
¿Vieron Felicidades?, La directora de arte tomó como referencia a las pinturas de Grosz.
¿Vieron El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante?, La propuesta de arte (e iluminación) tienen una gran cantidad de referencias, algunas explícitas.
Elegir referencias facilita la comunicación de ideas. Y poder expresarse de manera breve y precisa es un punto a favor.

Vestuarios.
Si tienen tiempo, hagan un ejercicio: seleccionen un tema o una obra clásica y vean varias películas sobre ello. ¿Cuantas versiones de Romeo y Julieta hay? West Side Story, la mas moderna de Baz Luhrmann, y la mas fiel de Zeffirelli. Verlas y compararlas es una buena manera de ver como aporta el arte a la versión en cuestión.
O películas sobre Cabarets, o ambientadas en los 80's, etc...

Abstracciones.
Un ejercicio usual es representar algo abstracto. Margarita Jusid una vez nos pidió que hiciéramos un collage que representara una palabra a elección: furia, ritmo, equilibrio, sensualidad, o rigidez.

Habitaciones.
Elijan un personaje histórico. Imaginen como era su lugar de trabajo.
¿Cómo era en donde escribía Cortazar? ¿O el estudio de Berni?

Todas esas son simples ideas para prepararse mejor para el examen. Algunas fueron ejercicios de la materia Dirección de Arte.

Piensen que otras consignas se pueden encontrar, por ejemplo: caracterizar un personaje dado en un texto breve (si leyeron Rayuela y tuvieran que describir a La Maga, capaz).

Saludos.

Cursos de extensión académica

En la ENERC se dictarán cursos y talleres sobre cine gratuitos, tanto como para estudiantes de cine como para el público en general. Las inscripciones son limitadas y ya están abiertas. Para ver la oferta, dirijanse a la web enerc.gov.ar

Camino al 2013

El día 10 de Julio a las 19.45 hs. en la Sala Espacio INCAA Km.1 (sita en Moreno 1199, Microcine de la ENERC) se dará inicio al ciclo de conferencias con la presentación de la Sra. Presidente del INCAA Liliana Mazure. En esta primera edición el realizador Daniel Burman presentará su libro “La suerte en tus manos” y mantendrá una charla abierta dirigida a alumnos de la ENERC y estudiantes de cine en general. La entrada es gratuita y la conferencia será moderada por el Rector de la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica, Pablo Rovito.

Horarios para el segundo examen

º Instancia Examen Creativo22 al 24 de Febrero de 2012 Listado de postulantes que pasan a la 2da instancia	Especialidad	Día	Horario	Aula
	Realización	22 de Febrero de 2012	1 al 185 10 hs.	Aula 1: 1 al 73
				Aula 2: 74 al 106
				Aula 5: 107 al 185
			186 al 363 14 hs.	Aula1: 186 al 245
				Aula 2: 246 al 302
				Aula 5: 303 al 363
	Fotografía (*) Importante!	23 de Febrero de 2012	10 hs.	Aula 1: 1 al 87
				Aula 2: 88 al 137
				Aula 5: 138 al 212
	Guión	23 de Febrero de 2012	14 hs.	Aula 1: 1 al 64
				Aula 2: 65 al 103
				Aula 5: 104 al 151
	Montaje	24 de Febrero de 2012	10 hs.	Aula 1: 1 al 79
				Aula 5: 80 al 115
	Sonido	24 de Febrero de 2012	14 hs.	Aula 5: 1 al 45
	Producción	24 de Febrero de 2012	14 hs.	Aula 1: 1 al 76

Entrevista a Hernán Musaluppi

Gente de producción:
Algo que aconsejo es saber quienes son los profesores de la carrera, ya que ellos son los que elaboran los examenes y los que van a estar tomandoles el coloquio (también es aconsejable para las otras cinco carreras). Estos son: Ana María Monaco, Ignacio Rey, Hernán Musaluppi, Javier Leoz y Verónica Cura.

En la revista G7 entrevistaron a Hernán, y, si bien sus opiniones se hacen presentes en cada parrafo, expone conceptos interesantes:

Hernán Musaluppi dice que es un fanático, que el trabajo de producción resulta espantoso, pero que en él se le va la vida. Rizoma Films, la productora que creó en 2001 junto a Natacha Cervi, se involucra cada año en la realización de una ópera prima. Entre sus apuestas (o “caprichos”, como prefiere llamarlos Musaluppi) se cuentan los debuts de directores premiados y reconocidos como Juan Taratuto, Rodrigo Moreno o Adrián Biniez. Además, la productora trabajó en los largometrajes Whisky, Los guantes mágicos y Amorosa soledad, entre otros.

Musaluppi, que también ocupa el cargo de vicepresidente en la Asociación de Productores Independientes de Medios Audiovisuales, diferencia a los productores cinematográficos de las personas que se limitan a administrar recursos. “En nuestro país, faltan productores de cine”, asegura.

¿A qué te referís cuando decís “productores de cine”?
Según la definición técnica, el productor genera un negocio a partir de una película. Sin embargo, para mí un productor piensa el negocio en forma global y reflexiona sobre la realización de la película. Es el responsable de conseguir la plata necesaria para que el proyecto salga adelante de la mejor manera posible.

¿En qué etapa del proyecto entra en escena el productor?
Los productores pueden recibir guiones o salir a buscarlos. En Estados Unidos, muchos contratan a directores para que se hagan cargo de un proyecto. Durante el rodaje, el productor designa a un productor ejecutivo para que administre el presupuesto según lo planeado. En Argentina, el productor y el productor ejecutivo suelen ser la misma persona. Controlamos cómo se administra el dinero que conseguimos.

¿Qué cualidades debe tener un buen productor?
Debe tener un gusto definido y capacidad para compartir decisiones con el director. Además, necesita temple para interactuar con organismos públicos. Por último, es importante que tenga perspectiva para tomar decisiones globales.

¿Cómo es el apoyo que brinda al cine el Estado en Argentina si se compara con otros países?
Excepto en Estados Unidos e India, el Estado juega un rol importante para la industria en todo el mundo. Acá dependemos del INCAA. En otros países hay incentivos fiscales y los gobiernos tienen la obligación de producir películas.

¿De qué depende el éxito de una película desde la perspectiva de un productor?
Una película fracasa cuando no sale como se planeó. Hay películas que son un buen negocio aunque no atraigan al gran público. ¿Quién dice que es fácil? tuvo 500 mil espectadores y El custodio, 60 mil; sin embargo, gané más plata con la segunda película. Algunos films de autor cuentan con subsidios que benefician.

¿Cómo elige Rizoma las películas que produce?
Lo principal es que no nos dé vergüenza ir al estreno. Por supuesto, también tomamos en cuenta que el proyecto pueda generar una red de financiación y que, luego, pueda presentarse en el extranjero.

¿Cuál es tu perspectiva sobre la industria cinematográfica nacional?
Algunos piensan que la industria depende de películas masivas y se preguntan por qué muchos cineastas hacen películas “contra la gente”. Lo importante no es hacer productos masivos, sino generar puestos de trabajo. Creo que falta discutir qué cinematografía queremos en el país. Es un debate que no existe. El cine argentino está viciado porque el Estado subsidia buena parte de la actividad. A nadie le importa debatir nada; sólo se preocupan por hacer películas y cuidar sus negocios. Con respecto a la calidad de las producciones, el cine argentino está en una especie de pantano. Hace unos años hubo una explosión, pero en los últimos tiempos no surgieron directores muy interesantes.

¿Qué dificultades y ventajas implica la producción en Argentina?
Soy un gran defensor del sistema local, pero faltan mecanismos de control más rigurosos para el otorgamiento de subsidios. Está bueno que el sistema devuelva la inversión una vez que se finaliza una película, pero hoy no existen suficientes subsidios para financiar la filmación desde el inicio.

TEXTO MALENA SÁNCHEZ MOCCERO

LINK: http://www.revistag7.com/la-brujula/fanatico/

Día 1

Bueno, a partir de hoy se empieza a rendir.
Así que buena fortuna para todos, sean honestos, no pretendan mostrarse como no son. Y si va mal, no se frustren, que los que entran no son ni los que mas saben ni los mas talentosos, sino los insistentes o los que pudieron mostrar en pequeños textos parte de su potencial.

Merde!

Fechas y horarios, primer examen

1º Instancia Examen Cultural 6 al 8 de Febrero de 2012	Especialidad	Día	Horario	Aula
	Realización	6 de Febrero de 2012	10.00 hs.	Nros: Del 1 al 120 Aula 1 | Del 1 al 60 Aula 4 | Del 61 al 85 Aula 5 | Del 86 al 120
			13.00 hs.	Nros: Del 121 al 240 Aula 1 | Del 121 al 180 Aula 4 | Del 181 al 205 Aula 5 | Del 206 al 240
			16.00 hs.	Nros: Del 241 al 365 Aula 1 | Del 241 al 305 Aula 4 | Del 306 al 330 Aula 5 | Del 331 al 365
	Fotografía	7 de Febrero de 2012	10.00 hs	Nros: Del 1 al 120 Aula 1 | Del 1 al 60 Aula 4 | Del 61 al 85 Aula 5 | Del 86 al 120
			13.00 hs	Nros: Del 121 al 220 Aula 1 | Del 121 al 190 Aula 4 | Del 191 al 220
	Guión	7 de Febrero de 2012	13.00 hs	Nros: Del 1 al 30 Aula 5 | Del 1 al 30
			16.00 hs	Nros: Del 31 al 155 Aula 1 | Del 31 al 95 Aula 4 | Del 96 al 120 Aula 5 | Del 121 al 155
	Montaje	8 de Febrero de 2012	10.00 hs	Nros: Del 1 al 120 Aula 1 | Del 1 al 60 Aula 4 | Del 61 al 85 Aula 5 | Del 86 al 120
	Sonido	8 de Febrero de 2012	13.00 hs	Nros: Del 1 al 50 Aula 1 | Del 1 al 50
	Producción	8 de Febrero de 2012	16.00 hs	Nros: Del 1 al 80 Aula 1 | Del 1 al 50 Aula 5 | Del 51 al 80

Filmografía PLUS

A vos, que viste las quince películas y te quedaste con ganas de mas.
Con mi poco criterio y horas de investigación seleccioné seis películas para ampliar la filmografía, una por cada carrera. Algunas las recomiendo a muerte y creo que se pueden sacar muchas cosas de ellas, otras las pongo porque me parecieron interesantes.


Producción: Lost in La Mancha
Documental sobre como Terry Gilliam comenzó a filmar su versión del Quijote... y de como todo lo que pudo salir mal, salió mal.

Montaje: The Cutting Edge - The Magic of Movie Editing
Documental sobre... el montaje cinematográfico. Ni mas Ni menos.

Realización: Pajarito Gomez, Una Vida Feliz
Humor, música, critica, visión autoral, variedad de recursos y varias cosas mas en esta película de Rodolfo Kuhn de 1965.

Guión: Adaptation
A Charlie Kauffman (guionista de Being John Malkovich) le encargaron la adaptación del libro El ladrón de orquideas, de Susan Orlean. Terminó escribiendo un guión sobre como Charlie Kauffman adapta el libro.

Sonido: Sound of Noise
Un policia sin oido para la música detras de una banda (delictiva) de seis bateristas en medio de una sinfonía urbana.

Fotografía: Boogie Nights
De P.T.Anderson, en el contexto de la industria del cine porno y su transición del amado filmico al video.

Modelos de examen - Producción

Buscando cosas en la pc encontré un par de "simulacros" de examen de ingreso para producción. Estos no tienen ninguna finalidad salvo la de anticipar que tipo de preguntas se puede encontrar en ambos examenes, ya que gran parte de las consignas de los simulacros fueron dadas en ingresos anteriores.

Sin mas, desde aquí se puede bajar el zip con los tres examenes de mentiritas.
http://www.4shared.com/zip/zTUQeeTX/Simulacros_ENERC.html

Si no lo pueden bajar al archivo, en los comentarios están pegados ;)