Analizando escenas

Estimados,

Con el correr de los años me fui dando cuenta de que este blog está dirigido a quien desconoce el ambiente del cine y no tiene un conocido que lo pueda guiar pero tenga el deseo suficiente como para que eso no le importe. Puntualmente está dirigido mi, cuando tenía 18 años y me decían que solo podía hacer cine si tenía plata.

Hoy vi que en el examen habrán dos puntos que representarán el 20% del puntaje total, y que consta de analizar escenas. Si bien la mayoría ya habrán hecho ese ejercicio en algún momento de sus vidas, imagino que algunos otros no. Siguiendo esta línea de "facilitar el primer acercamiento", con algo de humildad armé este pequeño texto para saber como plantarse ante la misión de analizar una escena. No está de mas decir que aconsejo fervientemente ir a google y buscar "como analizar una escena cinematográfica" y dedicarle un buen rato a eso.

Dicho eso, y aclarando que no soy un analizador profesional, aquí va el texto:

Como analizar una escena de una película.

Asumiré que el primer paso ya estará hecho: ver la película.

Ahora abordaremos la escena en cuestión.
Si no se tiene un buen recuerdo de la escena, conviene volver a verla de corrido para tener en claro todos los elementos en juego: cuales son los personajes, los decorados, el contexto, los recursos y la acción.
También podemos pensar, tomando como referencia el texto de McKee, como empiezan los personajes y como terminan. Es decir, que cambios produjo la escena.

Dado a que es difícil hablar sobre una escena en general, voy a tomar un ejemplo: en "El Aura", la escena en la que El Taxidermista entra al casino (1:03:28 a 1:06:15)
https://youtu.be/QiAqDflkZxk?t=3809

El contexto: El Taxidermista ya vio las anotaciones de Dietrich. Sabe de que tramaba algo con un blindado que sale del casino. Se dirige al casino a investigar.

Viendo la escena podemos hacer una lista de las acciones que ocurren:

• El Taxidermista cruza la recepción
• El recepcionista le impide la entrada a otra persona sin corbata
• El Taxidermista recorre el casino, atento a todo lo que lo rodea.
• El Taxidermista recuerda que trae fichas, y las usa en una ruleta siguiendo una martingala.
• Una persona (Urien) se ubica detrás del Taxidermista. Percibimos que se trata de alguien importante para la trama.
• Urien le indica cual debe ser la próxima jugada, y la siguiente y así.
• El Taxidermista, entre sorprendido y desconcertado, no responde.
• Urien le pide que lo acompañe al bar, le invita un trago, de manera amistosa.

En resumen: el Taxidermista ingresa al casino y se deja guiar por su instinto. Tuvo el acierto de usar la corbata, clave para ingresar. Jugó con la martingala esperando que algo suceda... y sucedió, se le acercó Urien, que estaba en una de las fotos. Sin embargo, todavía no conoce con precisión quien es él ni como está relacionado.

Ahora, teniendo en claro el contexto y las acciones en la escena, vamos deteniéndonos en los recursos usados.

- Al ingresar, escuchamos el dialogo de otra persona que no puede ingresar al casino por no tener corbata. Escuchamos su voz claramente, lo vemos en foco, y vemos que el Taxidermista voltea a verlos. Toda nuestra atención se posa en ese intercambio. Cuando el empleado comienza a dar las razones, el foco, la cámara y el audio vuelven a posarse sobre el Taxidermista, que se acomoda la corbata que agarró en la cabaña. El plano continúa, ahora encuadrándolo en un primer plano, bajando por la escalera.

(técnicamente, esto es otra escena, ya que sería "entrada-casino" y lo siguiente "salón-casino", pero tomemoslo como parte de la misma para no segmentar tanto) 

- El Taxidermista ingresa al salón. Lo vemos en un plano pecho, siguiendolo con un travelling. El foco y la iluminación lo destacan, luego el foco se posa en los jugadores detrás.

Escuchamos el murmullo general y el sonido de las máquinas tragamonedas. El ambiente es oscuro y, salvo las máquinas, los colores en general (decorado y vestuario) son grises, beiges, verdes o celestes desaturados. Sabemos que la escena transcurre durante el día, así que tiene lógica no ver a mujeres con vestido de noche. También vemos a hombres a los que la corbata les sienta raro. Puede ser intencional, o puede ser que algunos extras no estaban acostumbrados a usar corbata.

El encuadre cambia, girando la cámara a la izquierda y quedándose detrás del personaje (la cámara detrás del personaje se repite varias veces a lo largo de la película): vemos con amplitud al salón. Unas notas musicales sostenidas extradiegéticas aparecen, creando tensión.

(Sutilmente, bajo un haz de luz, se encuentra Urien. Pero el tiempo en plano es tan breve que recién ahora que estoy poniendo pausa puedo notarlo conscientemente)

- Seguimos al Taxidermista recorriendo el lugar. Las notas musicales suenen mas fuertes y el murmullo se disipa por momentos, pero algunos sonidos puntuales se escuchan claro (fichas, cartas, ruleta, "no va mas"), mientras vemos planos detalles de dichos elementos. El taxidermista observa todo atentamente. Podemos pensar que está atento a todos esos sonidos e imágenes en pantalla, buscando que hacer a continuación.

- Recuerda que tiene fichas. Se acerca a la ruleta y juega. Los planos siguien alternando entre primero planos al taxidermista, el paño, y el empleado (con el de seguridad detrás, desenfocado). El tono musical se sostiene, pero los sonidos de la ruleta cobran peso.

El ambiente es sombrío, la iluminación parece ser directa sobre las personas ya que las paredes permanecen a oscuras. Los rostros iluminados se ven claramente, incluso demasiado brillantes (el protagonista por sobre todo). Llama la atención que las sombras sobre los rostros, como si las luces se ubicaran de costado y no arriba: por supuesto esto es una decisión consciente, así que debemos preguntarnos el motivo detrás.

- En la alternación de planos, hay uno que es un primer plano frontal del Taxidermista. Primero lo vemos con él solo en el cuadro. La segunda vez que vemos este encuadre, hay alguien inmediatamente detrás, muy ligeramente desenfocado, y con la mitad de la cara mas allá del borde. Luego vuelve a aparecer, notamos que mira al taxidermista y dado a que sus cabezas se perciben con el mismo tamaño (probablemente haya sido filmado con un teleobjetivo), es un personaje que llama la atención.

No está de mas decir que el actor que aparece es Jorge D'Elia. Por regla general, si vemos a un actor conocido esperamos que sea un personaje relevante para la historia.

- Luego de un plano de perfil del taxidermista, en el que vemos como recorre con sus ojos todos los detalles, volvemos al plano conjunto. Urien finalmente rompe el hielo: "Tercera docena...", el foco se posa sobre él y las notas musicales decaen, dejando solo al sonido ambiente muy diluido y aparece la música suave de un piano.

- Corte a otro plano similar en tamaño, pero ubicado detrás de Urien y con el foco en el Taxidermista, que intenta comprender la situación.

- Vuelve al plano anterior. El Taxidermista no emitió palabra y Urien domina la situación. Mientras este dice "Le invito un trago. Venga", la cámara gira sobre ellos y corta en continuidad de movimiento con la escena siguiente.

Resumiendo:
Fui volviendo a ver la escena, plano a plano, anotando las cosas que me parecieron mas notorias, y diciendo que funciones narrativas y que funciones expresivas me parecía que tenían.
Luego volví a ver la escena para identificar lo que me estaba perdiendo. En este caso, que me llamó la atención fue la fotografía y el sonido. Entonces... ¿Qué pasa con el arte y el montaje? Por mas que no me sean notorias, hay decisiones tomadas en cada área, decisiones que nunca son casuales. Así que intenté ver cuales fueron. De nuevo: pensando en sus funciones narrativas y expresivas. Creo que de montaje pude haber dicho mas... En fin, es lo que pude hacer.
Siempre relacionando todo a la narrativa de la escena en cuestión, y de la película (y su estética) en general.

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Exitos para el examen. Conecten su compu al router por cable para no depender del wifi.
No hagan trampa, que sería triste que sean descubiertos (aunque mas triste es que hagan trampa, dale).
Confíen en lo mucho que estudiaron y en el tiempo que invirtieron en esto.

PD: administren bien los tiempos.

PD2: como siempre, dejé de lado producción, de la cual no mencioné nada. La verdad es que el texto de este año da muy pocas herramientas para el análisis de una escena, así que basense en el sentido común: identifiquen que tipo de decorado es (set o locación real), cantidad de personajes y extras, si se necesitaron permisos o derechos, que tipos de utilería, en que momento del día se filmó y cuantas jornadas calculan (lo usual es que se filmen 3 minutos de película por día), si es una locación real: ¿que recaudos habrán tomado o que particularidades debe haber tenido filmar ahí?

PD3: Para ver un ejemplo de análisis en video, la gente de A Sala Llena tiene varios videos interesantes. Este es un análisis del inicio de Punch-Drunk Love (con énfasis en las formas y colores).